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    "title": "S.M.A.K. \u00e0 Gand c\u00e9l\u00e8bre le 40e anniversaire de l\u2019exposition r\u00e9volutionnaire Chambres d\u2019Amis",
    "modified_at": "2026-04-08 13:10:52",
    "published_at": "2026-04-08 10:16:00",
    "url": "https://clubparadis.prezly.com/smak-a-gand-celebre-le-40e-anniversaire-de-lexposition-revolutionnaire-chambres-damis",
    "short_url": "http://prez.ly/Q3Bd",
    "culture": "fr",
    "language": "FR",
    "subtitle": "40e anniversaire de Chambres d\u2019Amis, du 30 mai 2026 au 10 janvier 2027",
    "slug": "smak-a-gand-celebre-le-40e-anniversaire-de-lexposition-revolutionnaire-chambres-damis",
    "body": "<p style=\"text-align: left\">En 2026, S.M.A.K. c&eacute;l&egrave;bre le 40e anniversaire de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em>, une exposition r&eacute;volutionnaire de 1986 dans laquelle Jan Hoet a fait sortir l&rsquo;art contemporain des murs du mus&eacute;e. Cinquante-et-un artistes internationaux ont pr&eacute;sent&eacute; leurs &oelig;uvres dans des salons, cages d&rsquo;escalier et chambres d&#039;habitations priv&eacute;es un peu partout dans la ville de Gand, red&eacute;finissant radicalement les conditions dans lesquelles l&rsquo;art pouvait &ecirc;tre exp&eacute;riment&eacute;.</p><p style=\"text-align: left\">&Agrave; partir du 30 mai 2026, S.M.A.K. met en lumi&egrave;re la pertinence contemporaine de ce projet dans une exposition r&eacute;unissant des &oelig;uvres de l&rsquo;&eacute;dition de 1986 qui ont ensuite &eacute;t&eacute; acquises par le mus&eacute;e. Trois artistes, Heike Pallanca, Haim Steinbach et Susanne Kriemann, d&eacute;veloppent une r&eacute;flexion contemporaine autour de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em>, prolongeant ses questionnements jusqu&rsquo;&agrave; aujourd&rsquo;hui.</p><p><strong>L&rsquo;exposition originale </strong><em><strong>Chambres d&rsquo;Amis</strong></em></p><p style=\"text-align: left\">Con&ccedil;ue en 1986, <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> a marqu&eacute; un tournant d&eacute;cisif dans la mani&egrave;re de concevoir les expositions. Plut&ocirc;t que de pr&eacute;senter l&rsquo;art dans l&rsquo;espace neutre du mus&eacute;e, Jan Hoet l&rsquo;a diss&eacute;min&eacute; &agrave; travers la ville, int&eacute;grant les &oelig;uvres dans des habitations priv&eacute;es et des environnements du quotidien.</p><p style=\"text-align: left\">Ce geste n&rsquo;a pas simplement d&eacute;plac&eacute; l&rsquo;art ; il l&rsquo;a transform&eacute;. Le cadre domestique introduisait contingence, intimit&eacute; et impr&eacute;visibilit&eacute;. Les visiteurs d&eacute;couvraient les &oelig;uvres une &agrave; une, dans des espaces fa&ccedil;onn&eacute;s par l&rsquo;exp&eacute;rience v&eacute;cue plut&ocirc;t que par une sc&eacute;nographie institutionnelle. L&rsquo;exposition se d&eacute;ployait comme un parcours &agrave; travers la ville; une accumulation de rencontres brouillant les fronti&egrave;res entre public et priv&eacute;, art et vie.</p><p><strong>L&rsquo;exposition</strong></p><p style=\"text-align: left\">Comment exposer des &oelig;uvres con&ccedil;ues &agrave; l&rsquo;origine pour des contextes sp&eacute;cifiques, non institutionnels ? Cette question est au c&oelig;ur de <em><strong>40</strong></em><sup><em><strong>e</strong></em></sup><em><strong> anniversaire de Chambres d&rsquo;Amis.</strong></em></p><p style=\"text-align: left\"><em>Chambres d&rsquo;Amis</em> a &eacute;t&eacute; suivie d&rsquo;autres expositions en milieu urbain &eacute;galement organis&eacute;es par S.M.A.K., telles que <em>Over The Edges </em>(2000) et <em>TRACK</em> (2012). Heike Pallanca (<em>Chambres d&rsquo;Amis</em>, 1986), Haim Steinbach (<em>Over The Edges</em>, 2000) et Susanne Kriemann (<em>TRACK</em>, 2012) ont particip&eacute; &agrave; ces projets et ont &eacute;t&eacute; invit&eacute;s par S.M.A.K. &agrave; concevoir chacun une salle du mus&eacute;e &agrave; partir de leur propre pratique artistique, cr&eacute;ant ainsi un nouvel environnement <strong>in situ</strong> pour certaines &oelig;uvres et archives de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> conserv&eacute;es dans la collection du mus&eacute;e.</p><p style=\"text-align: left\">Leurs interventions ne reconstituent pas l&rsquo;exposition originale, bien au contraire, mais proposent de nouvelles mani&egrave;res de revisiter ces &oelig;uvres aujourd&rsquo;hui, de retour dans les murs du mus&eacute;e. En repensant l&rsquo;accrochage, le contexte et la place du spectateur, ils conf&egrave;rent aux &oelig;uvres de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> une r&eacute;sonance contemporaine, fid&egrave;le &agrave; leur concept initial tout en s&rsquo;adressant directement au public actuel.</p><p style=\"text-align: left\">L&rsquo;exposition est &eacute;galement encadr&eacute;e par une pr&eacute;sentation d&rsquo;archives qui replace <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> dans son importance historique, soulignant son influence durable sur les pratiques curatoriales et sa pertinence continue dans le discours contemporain.</p><p style=\"text-align: left\">Au c&oelig;ur de cette pr&eacute;sentation, S.M.A.K. r&eacute;installe l&rsquo;&oelig;uvre embl&eacute;matique <em>Le D&eacute;cor et son Double</em> de <strong>Daniel Buren</strong>, qui constituait l&rsquo;une des interventions les plus critiques vis-&agrave;-vis du concept curatorial de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em>. En 1986, Buren avait en effet r&eacute;alis&eacute; une copie exacte de la chambre d&rsquo;amis du couple de collectionneurs Anton et Annick Herbert, qu&rsquo;il avait replac&eacute;e dans le mus&eacute;e. En &eacute;troite collaboration avec la Herbert Foundation, les deux &laquo; faces &raquo; de cette &oelig;uvre seront &agrave; nouveau r&eacute;unies, offrant au visiteur la possibilit&eacute; de d&eacute;couvrir l&rsquo;&laquo; original &raquo; &agrave; la Herbert Foundation &agrave; intervalles r&eacute;guliers pendant la dur&eacute;e de l&rsquo;exposition.</p><hr /><p><strong>&Agrave; propos</strong></p><p><strong>Heike Pallanca</strong></p><p style=\"text-align: left\">L&rsquo;&oelig;uvre de Heike Pallanca (&deg;1952, D&uuml;sseldorf) pour <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> (1986) demeure l&rsquo;une des formulations conceptuelles les plus pr&eacute;cises des ambitions de l&rsquo;exposition. En mettant en sc&egrave;ne un d&eacute;placement subtil entre repr&eacute;sentation et r&eacute;alit&eacute;, une pi&egrave;ce vide refl&eacute;t&eacute;e par une situation construite ailleurs, elle a remis en question la perception du spectateur quant &agrave; ce qui constitue le &laquo; v&eacute;ritable &raquo; lieu de l&rsquo;&oelig;uvre. Sa pratique continue d&rsquo;explorer la perception, l&rsquo;ambigu&iuml;t&eacute; spatiale et la fronti&egrave;re fragile entre exp&eacute;rience v&eacute;cue et construction.</p><p><strong>Haim Steinbach</strong></p><p style=\"text-align: left\">Haim Steinbach (&deg;1944, Rehovot, vit &agrave; New York) est internationalement reconnu pour son exploration rigoureuse des notions de pr&eacute;sentation et de valeur. Depuis la fin des ann&eacute;es 1970, son travail examine la mani&egrave;re dont les objets acqui&egrave;rent du sens &agrave; travers leur agencement, leur contexte et leur cadrage culturel. En repositionnant des objets du quotidien au sein de structures soigneusement &eacute;labor&eacute;es, Steinbach r&eacute;v&egrave;le les syst&egrave;mes qui gouvernent la perception et le go&ucirc;t. Sa contribution entre fortement en r&eacute;sonance avec les questions fondatrices de <em>Chambres d&rsquo;Amis</em> : comment le contexte produit du sens, et comment l&rsquo;espace domestique peut devenir un lieu critique de pr&eacute;sentation.</p><p style=\"text-align: left\"><strong>Susanne Kriemann</strong></p><p style=\"text-align: left\">La pratique de Susanne Kriemann (&deg;1972, Erlangen) se d&eacute;ploie &agrave; l&rsquo;intersection de l&rsquo;image, de l&rsquo;histoire et des processus mat&eacute;riels. Son travail explore les r&eacute;cits latents inscrits dans les archives et les infrastructures, r&eacute;v&eacute;lant souvent ce qui reste invisible ou n&eacute;glig&eacute;. Dans le cadre de <em>Chambres d&rsquo;Amis Turns 40</em>, Kriemann propose une r&eacute;flexion sur les archives photographiques de l&rsquo;exposition, &agrave; travers une pr&eacute;sentation contemporaine qui oscille entre nostalgie et projection vers l&rsquo;avenir.</p><hr /><p style=\"text-align: left\"><strong>Informations pratiques<br>\u200b</strong><em><strong>40</strong></em><sup><em><strong>e</strong></em></sup><em><strong> anniversaire de Chambres d&rsquo;Amis</strong></em><strong><br>\u200b30 mai 2026 &ndash; 10 janvier 2027<br>\u200bS.M.A.K.<br>\u200bJan Hoetplein 1<br>\u200b9000 Gand</strong></p><p style=\"text-align: left\"><strong>Commissaires : Philippe Van Cauteren et Thibaut Verhoeven<br>\u200bAvant-premi&egrave;re presse : jeudi 28 mai, 11:00<br>\u200bVernissage : vendredi 29 mai, 19:00</strong></p><p style=\"text-align: left\"><a href=\"http://www.smak.be/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong>www.smak.be</strong></a></p><hr /><p><strong>S&eacute;lection d&#039;images</strong></p><div\n    id='gallery-8a15dffb-2cdc-41ba-920d-0007865c33d4'\n    class='release-content-gallery release-content-gallery--layout-contained'\n    data-component='chromatic-gallery,image-zoom-popup'\n    data-chromatic-gallery-padding='S'\n    data-chromatic-gallery-thumbnail-size='M'\n    data-chromatic-gallery-captions='data:application/json,true'\n    data-chromatic-gallery-photos='data:application/json;base64,[{"id":"8e4c0ef6-d996-49cb-ac1b-e9f622edd384","src":"https:\/\/cdn.uc.assets.prezly.com\/8e4c0ef6-d996-49cb-ac1b-e9f622edd384\/-\/preview\/1108x1108\/-\/format\/auto\/","aspect_ratio":1.5,"caption":"Daniel Buren, Le D\u00e9cor et son Double, 1986. 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Les peintures sur toile et les &oelig;uvres sur papier de Vanderlinden sont difficiles &agrave; d&eacute;finir. Elles paraissent simples et compactes, tout en &eacute;tant fortement stratifi&eacute;es.</p><p style=\"text-align: left\">Elles naissent d&rsquo;un processus exploratoire non planifi&eacute;, fond&eacute; sur une exp&eacute;rimentation continue avec la peinture, la couleur et le rythme, donnant lieu &agrave; des compositions capables de v&eacute;hiculer une multiplicit&eacute; de significations. &Agrave; cette fin, Vanderlinden puise dans des mat&eacute;riaux pr&eacute;paratoires issus de son environnement quotidien, de la philosophie, de la musique et de ses carnets de croquis. Elle les associe au hasard, &agrave; des r&eacute;f&eacute;rences &agrave; l&rsquo;histoire de l&rsquo;art, aux mouvements d&rsquo;avant-garde, &agrave; des motifs abstraits, et bien plus encore.</p><hr /><p style=\"text-align: left\"><strong>&Agrave; propos de S.M.A.K.</strong></p><p style=\"text-align: left\">S.M.A.K. (Mus&eacute;e municipal d&rsquo;art contemporain de Gand) trouve son origine dans la vision exp&eacute;rimentale de Jan Hoet, dont l&rsquo;approche curatoriale a profond&eacute;ment transform&eacute; la relation entre l&rsquo;art et le public. Depuis sa fondation, le mus&eacute;e reste engag&eacute; en faveur de l&rsquo;innovation, en proposant des expositions ambitieuses qui remettent en question les formats traditionnels et interrogent les conditions sociales et spatiales de l&rsquo;art.</p><p style=\"text-align: left\">Avec <em>Chambres d&rsquo;Amis Turns 40</em>, S.M.A.K. revisite un moment fondateur de son histoire &mdash; non pas comme un geste nostalgique, mais comme un cadre actif pour r&eacute;fl&eacute;chir au r&ocirc;le de l&rsquo;art aujourd&rsquo;hui.</p><p>&nbsp;</p><p>&nbsp;</p>",
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            "caption": "Daniel Buren, Le D\u00e9cor et son Double, 1986. Long term loan. Collectie Vlaamse Gemeenschap. Photo: Dirk Pauwels",
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            "caption": "Jef Geys, Gleichheit broederlijkheid libert\u00e9\u201d, 1986. Collectie S.M.A.K., Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent",
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        {
            "caption": "Jan Vercruysse, Sans titre (Chambres d'Amis), 1986, variable dimensions. Collectie S.M.A.K., Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent",
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